A nueve metros

La grasa, la hamburguesa, el chocolate los excesos del whisky al otro día, la tinta de esta pluma que no es mía, Sabina, Hollywood, el disparate Los cuernos que le puse a tu fantasma la primera canción, postrer concierto braguetas, bocas, mentes, todo abierto, el pop, el rock, el jazz; perfume y miasma las uñas que me corto con los dientes el cine, dividido entre dos chicas besarla, aun consciente de su esposo Son más de veinte culpas indecentes, la sarna que con gusto nunca pica lo has dicho tú: “los placeres culposos”

Por Javier López Narváez Hubo un tiempo en que el mundo giraba conforme lo determinaba una casetera. A la vida, que solía llegar impresa en los vinilos de 33 revoluciones que distribuían las tiendas autorizadas, había que comprimirla dentro de una cinta de 60 minutos para que pudiera seguir existiendo durante los paseos en automóvil, los recreos escolares o hasta los preludios del sueño a través de aquel artefacto cuyo ostentoso seudónimo era “walk-man” (hombre que camina), pero que en el fondo no era más que una casetera básica con parlantes en miniatura. Por entonces, nadie hablaba de piratería. El centro histórico estaba lleno de locales a los que la gente acudía para hacerse con los objetos de su soundtrack personal, pero nadie ocultaba la costumbre antigua de replicar los discos en formatos caseros no solo para conservar el acetato en buen estado, sino también para compartir ciertos retazos de vida con el resto de sus semejantes. Yo mismo, en más de una ocasión, dupliqué

Por Javier López Narváez  En una reunión casual, hace no mucho tiempo, escuché de cierto guitarrista quiteño la teoría de que “el pasillo ecuatoriano no proviene del vals, sino del minué”. A mí, que siempre me había llamado la atención el pomposo origen de nuestra “música tradicional”, aquella afirmación me causó gracia; aunque después de reflexionar un poco llegó a infundirme cierto temor. Lo mismo me sucedió después de leer algunas de las críticas que nuestros cinéfilos intelectuales han hecho sobre “a tus espaldas” -de Tito Jara-, la que según se dice, es la película nacional más taquillera de los últimos años. Me explico: Siempre me pareció curioso el hecho de que, mientras los bailes y músicas más representativos de América surgieran de sectores proletarios y marginales, en Ecuador se reconociera como representativo a un género que desciende directamente del vals europeo, y que en principio era un baile de salón propio de las élites. Me parece poco lógico que mientras en Ar

Por Javier López Narváez Volver a la Segunda Parte Volver a la Primera Parte Durante la entrevista. Quito, Diciembre de 2010 5. Epílogo: Hablando como los locos Desde aquel primer disco, nadie en el mundo hispano ha podido alcanzar a La Provincia, ni en su complejidad conceptual, ni en las implicaciones culturales de su música, ni en la frescura de su sonido (excepto, quizá, por Calle 13). La popularidad que alcanzó el proyecto cambió para siempre el espectro de la música mundial. El momento era el adecuado: el ‘rock en tu idioma’ empezaba una agonía que terminó en 1997, con El último concierto de Soda Stereo; mientras que en el mundo anglo, pocos meses después de Clásicos de la Provincia moría el Grunge, que era el movimiento musical masivo más importante con que contaba la industria de entonces. El suicidio de Kurt Kobain marcó el final de una era, y los ojos se posaron sobre Hipanoamérica, cuyas estrellas más grandes decidieron seguir la senda trazada por

Por Javier López Narváez Volver a Primera Parte Ir al Epílogo (Tercera Parte) 3. La ciudad de “Neworlín” se parece a Barranquilla “Distrito Especial” era un grupo bogotano de rock fundado por Carlos Iván Medina en 1987. Su nombre aludía a la denominación que por aquellos días tenía la ciudad de Bogotá, y al inicio era una banda de bares que tocaba blues y covers de rock. Pero su intención era encontrar un sonido propio. “Yo había oído hablar de 'Distrito' porque había un barranquillero en la banda, que era el baterista (Einar Escaf),” recuerda Carlos Vives, quien para entonces ya había consolidado su carrera de actor en Puerto Rico, en donde además, había ingresado a la industria del disco por azar: “Alguien le dijo al señor de la televisión que yo cantaba, y me dijo 'canta el tema de la telenovela’; y aunque nunca tuve aspiraciones de ser Julio Iglesias, eso era lo que había.” Pero para el resto de Iberoamérica, lo que había en aquel momento era el llamado “ro

Por Javier López Narváez Ir a Segunda Parte El encuentro debía darse hace horas. Busqué la conversación por Twitter: - Sabemos que vienes a Ecuador y nos gustaría hacerte una entrevista -como no que hay que hacer? A onde llamo?... te invitamos a camerinos con mucho gusto...; pero todo se retrasó. Así que aquí estoy, a punto de pedir un trago en el bar del hotel, y esperar.  Eduardo Noguera, el manager, baja a buscarme para realizar la entrevista. Mientras subimos, recuerdo que todo esto empezó hace años, en un concierto como el que acabo de escuchar hace pocos minutos. Foto tomada de: http://felipeorduzb.blogspot.com 1. Sobre el aprecio por una historia y una ciudad Participé de la primera parranda en Quito, una noche de 1993. Fue durante el mes de julio, y creo necesario aclarar que en rigor no fue una parranda; que de haberla sido, quizá no era la primera; y que mi “participación” se redujo apenas a la escucha pasiva de un repertorio que para el imaginario quite

Por Javier López Narváez  Sentado en un sillón de cuero, Ignacio Echevarría espera la hora de su intervención programada para la Feria Internacional del Libro de Quito. Es un hombre bastante alto, no solo por su estatura (que bien podría alcanzar el metro noventa), sino por la talla de su trabajo, que durante los últimos veinte años se ha desarrollado en el campo de la crítica literaria, y que ha sido recogido en los textos Trayecto (Madrid, 2005) y Desvíos (Santiago, 2006). En la actualidad escribe una columna para los diarios El Mercurio, de Chile, y El Mundo, de España; aunque hasta hace poco tiempo se lo reconocía como editor y albacea de la obra póstuma de Roberto Bolaño y, asimismo, por la controversia que suscita su particular modo de entender su oficio de crítico. Foto: Paúl Navarrete / El Telégrafo ¿Cómo influye la crítica en el desarrollo de la literatura? No es que yo crea que la crítica influye en la literatura; yo creo que la crítica hace la literatura